이미지와, 이야기와, 구조가 있다. 각각의 요소들은 하나로 수렴되지도, 그렇다고 개별적인 단편으로 분리되지도 않는다. 서술자는 하나의 이미지에 대한 묘사를 시도하면 하나 이상의 이야기들이 달라붙도록 설계했다. 때문에 우리는 모든 것을 볼 수 있지만 모든 것을 읽어낼 수 없다. 단지, 원본으로부터 오려져 다른 사건으로 접붙인 현장을 목격할 뿐이다. 추영진은 “서사의 무게를 조절하는 감각”에 주목한다. 서사와 이미지에 대한 작가의 관심은 어느 한 작품을 기점으로 등장한다기보다 켜켜이 쌓인 퇴적층에 가까운데, 가장 흥미로운 지점은 그 충적물을 활용하는 방법이다. 작가는 자신이 생산한 작품의 소비자이자 재-생산자적 포지션을 취한다. 마치 웹을 타고 퍼지는 2차 창작-패러디 소설같이, 추영진의 작품-이미지-이야기는 하나의 시점에서 그치지 않고 계속해서 초점을 옮긴다. 언젠가의 회화가 사진의 장식으로 등장하고, 낭송된 이야기는 몸짓으로 탈피한다. 사람 없는 호텔 방, 그 방에 묵었을 아무개의 삶, 침대 위에 걸려 있던 그림 한 점. 호텔 방의 사진, 아무개에 대한 이야기, 재배열된 그림 속의 집. 주인공에 맞추어 재설정되는 매체와 프레임은 추영진의 작품세계 전체를 불연속적 서사로 잇는다. 스프링 위를 달리듯 서사의 자락을 붙잡아 보자. 스프링은 원이자, 선이자, 교차하는 점이라는 사실을 기억해야 한다. <LIARS>의 모든 이미지는 복사-붙여넣기 된 링크이자 사건의 조각들로 기능하며, 이야기에 모호함을 더하는 동시에 생각지도 못한 연결점을 암시한다. 여기서 명확한 지칭이나 해석은 무게를 잃는다. 단지, ‘사건이 벌어지고 있음’을 암시하는 부표로 완결을 유보할 뿐이다.
There are images, stories, and structures. Each element neither converges into one nor separates into individual fragments. The narrator designed it so that attempting to describe a single image causes one or more stories to attach themselves. Therefore, we can see everything but cannot read everything. We merely witness a scene cut from the original and grafted onto another event. Choo Young-jin focuses on “the sense of regulating the weight of narrative.” The artist's interest in narrative and image is less a sudden emergence at a specific work and more akin to layered sedimentary strata. The most intriguing point lies in how this alluvial material is utilized. The artist occupies the position of both consumer and re-producer of their own work. Like secondary creations—parody novels spreading across the web—Chu Young-jin's works, images, and stories do not remain fixed at a single point but continually shift focus. A painting from some time ago appears as a decorative element in a photograph; a recited story sheds its form through gesture. An empty hotel room, the life of the anonymous guest who stayed there, a single painting hanging above the bed. A photograph of the hotel room, a story about someone, a house within a rearranged painting. Media and frames reset to suit the protagonist connect Choo Young-jin's entire artistic world through a discontinuous narrative. Let us grasp the threads of this narrative as if running over springs. We must remember that a spring is a circle, a line, and an intersecting point. Every image in <LIARS> functions as a copy-pasted link and a fragment of an event, adding ambiguity to the story while hinting at unexpected connections. Here, clear references or interpretations lose their weight. They merely serve as buoys suggesting ‘an event is unfolding,’ deferring completion.